El diseño local chileno sobrevive gracias a la resistencia de proyectos independientes en una industria dominada por las tendencias efímeras y la producción en masa. La diseñadora Fernanda Tobar, quien está detrás de la marca Min Estudio, detalla los desafíos de la autogestión, la meticulosidad de un proceso creativo que puede tardar meses y cómo la calidad y la identidad visual se transforman en la mejor publicidad en un mercado copado por la masividad.
En una industria dominada por las tendencias efímeras y la producción en masa, el diseño local chileno sobrevive gracias a la resistencia de proyectos independientes. Nacida como un proyecto de título universitario y con casi ocho años de trayectoria, la marca de vestuario Min se ha posicionado en el circuito nacional bajo una premisa clara: rescatar el oficio mediante prendas atemporales y minimalistas. A través de las palabras de su fundadora, reconstruimos el complejo engranaje que sostiene a la costura autogestionada en Chile, desde la solitaria búsqueda de materiales hasta la planificación de su identidad visual.
El origen de un concepto
La marca, que hoy exhibe sus prendas en espacios de diseño local como la Drugstore, tuvo un inicio profundamente ligado a la experimentación textil y al trabajo hecho a mano. Su creadora recuerda que el proyecto ha tenido una gran evolución desde sus orígenes, explicando que nació en enero de 2019 como su propuesta de titulación para la carrera de Diseño de Vestuario y Textil en la Universidad Andrés Bello. En esos primeros pasos, el sello distintivo estuvo en el desarrollo de una técnica especial de bordado, etapa en la que ella misma creaba meticulosas ilustraciones sobre el textil y dedicaba horas a bordarlas por completo a mano de manera solitaria.
De esa dedicación absoluta nació la filosofía de la marca, cuyo nombre proviene
directamente de la palabra minimalismo. Mantener este enfoque implicó que, durante los
primeros años, una sola persona asumiera toda la cadena de valor del negocio.
“Me encargaba desde las gráficas, la identidad visual y el diseño de la página web, hasta coser, bordar, armar el packaging y sacar las fotos, aprovechando que también soy fotógrafa. El nicho del diseño local está cruzado por la autogestión total”.
Fernanda Tobar , Dueña de Min Estudio
A diferencia de la moda comercial, las fuentes de inspiración de Min no están en las pasarelas tradicionales, sino en disciplinas artísticas abstractas. Al respecto, la creadora señala que prefiere buscar referentes en la arquitectura, las películas, las series y la música, plataformas de donde extrae texturas, estructuras y paletas de colores capaces de evocar nostalgia, un concepto central en sus colecciones. Esta distancia con la industria masiva responde a una postura clara, ya que prefiere desmarcarse de lo que la sociedad entiende tradicionalmente por moda para concentrarse en las corrientes puras del diseño y rehuir activamente de las tendencias efímeras.
Anatomía de una colección
El público general suele desconocer el tiempo y los costos que implica producir a baja escala en el país. Desarrollar una colección para una marca pequeña toma meses de rigurosa planificación. Mientras que en firmas más grandes el proceso de preparación puede extenderse hasta los ocho meses, la diseñadora explica que en su escala independiente trabaja en un margen de tres a cuatro meses, abarcando desde la definición de la paleta de colores hasta la estrategia de venta.
Para filtrar las ideas durante el proceso creativo y optimizar los recursos, la creadora aplica
un criterio estrictamente personal y cinematográfico:
“Hago un filtro constante pensando si yo misma usaría esa prenda, o si la vestiría algún personaje de las películas que me inspiran e incluso al escuchar música como The Marías. Uno tiene muchas ideas, pero hacer una colección lleva tiempo y es sumamente caro, por lo que hay que acotar las opciones,”.
Creadora de Min Estudio
La búsqueda de materiales
Tras la bajada conceptual, viene el desafío de encontrar las materias primas en el mercado nacional. Contrario a la creencia popular de que cualquier tela se puede adquirir en cualquier rincón, la búsqueda de materiales idóneos requiere jornadas completas en terreno para evaluar calidades, composiciones y gramajes específicos, lo que obliga a mantener la mente abierta para adaptar la idea original a la realidad textil disponible.
Posteriormente, el trabajo técnico se traslada a la moldería, el desarrollo de muestras, las pruebas de calce y, finalmente, la producción. Para lograrlo, la marca trabaja simultáneamente con hasta tres talleres externos en Santiago, ya que la confección a esta escala requiere especialización: un taller se encarga exclusivamente de las camisas, otro de los pantalones y un tercero de las telas de punto.
Toda esta cadena humana e independiente impacta de forma directa en el precio final del producto, un factor que la diseñadora defiende firmemente frente a la competencia de la ropa masificada.
“Producir a baja escala en Chile es sumamente caro, y por eso muchas marcas prefieren fabricar en China. Yo nunca defino mis prendas como ‘caras’, sino como el valor real de lo que cuestan. Para garantizar un comercio justo, hay que pagar lo que corresponde por la tela, los insumos de alta calidad y el trabajo de los talleres”.
Fernanda Tobar , Concluye
Esta realidad refleja uno de los principales desafíos del diseño local chileno, donde los costos de producción, la búsqueda de materiales y el trabajo especializado suelen pasar desapercibidos para gran parte de los consumidores. Sin embargo, son precisamente estos procesos los que permiten mantener una propuesta basada en la calidad, la identidad propia y el valor del trabajo hecho a pequeña escala.